服饰文化，人类的物质生产和思想文化在服饰发展演变过程中的综合反映。中国服饰文化有两种基本形制，即上衣下裳制和衣裳连属制。
服饰文化，不仅体现生产生活的功能需求，也是物质文明和精神文明的重要载体，以鲜明的时代特征和民族特色，传递和表达着人们的生活理念和审美理想。近年来，“中国风”设计引领全球时尚潮，中华服饰内在的文化精神和东方意蕴，展现出强大的生命力。从传统文化到当代时尚，中华美学的创造性转化、创新性发展，成为增强文化自信的基石，发挥着沟通世界、传递价值的作用。
上衣下裳制，相传起于传说中的黄帝时代，《易·系辞下》载：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”这一传说可以在甘肃出土的彩陶文化的陶绘中，得到印证。这可以说是中国最早的衣裳制度文化。
服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具精神文明的含义。人类社会经过蒙昧、野蛮到文明时代，缓缓地行进了几十万年。我们的祖先在与猿猴相揖别以后，披着兽皮与树叶，在风雨中徘徊了难以计数的岁月，终于艰难地跨进了文明时代的门槛，懂得了遮身暖体，创造出一个物质文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了服饰文化精神文明内涵。
服饰是指人们的服装、鞋、帽和服饰件。随着人类的发展进步，服饰不仅成为人类生活的需要，还代表一定时期人类文化的积淀，成为人类文明的标志。服饰的材料与制作记载科学技术和艺术的进步轨迹。从中国的服饰发展来看，从旧石器时代的部件式衣着到商代的上衣下裳；从春秋战国时的深衣到富丽多彩的唐代服装；从各民族服饰的几次交流融合到清代的易服改俗，以及由此产生的众多习俗与礼仪，使中国的服饰文化具有深厚的历史性、科学性和艺术性。近现代，随着各种职业的需要和工程技术的特殊要求，服饰被赋予许多新的功能和作用，如职业服、军用服、学生服、矿工服、炼钢服、宗教服、舞台服、运动服等，把服饰的功能推进到一个新的水平。服饰的产生与演变与政治、经济、思想、文化、地理、历史以及宗教信仰、生活习俗、心理心态、观念、民族特色等密切相关。正是基于存在着不同的历史条件和文化背景，才形成不同时代不同民族各不相同的服饰文化类型和风格。东方服饰与西方服饰代表着各不相同的服饰文化传统。也正是历史条件与文化背景的差异才构成世界服饰文明的多元化。随着潮流的不断演进和国际交融，服饰文化越来越表现出商品化特征，市场需求、消费心理、追逐商业利润等诸多因素给服饰文化以新的强烈的刺激。同时，服饰文化也不断朝着国际化与民族化协调的方向发展。
服饰既是经济发展、物质生产、技术进步的结果，也是时代精神的体现。当人们不断认识和发现传统，在重要仪式场合以及日常生活中，身着颇具中国传统文化韵味的服饰，服饰传统便会成为与生活息息相关的存在。其中的礼仪风尚、诗意风度和物用理念将得到传承发展，背后的自然观念、生活智慧、审美理想也将融入今天的生活。
中华传统服饰美学的精髓在于美的理念与精神，中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展，首先在于文化精神的传承与发展。中国历史上，对服饰文化有丰富多元的阐释。传统服饰观普遍强调人的内在精神，肯定服饰美的意义，并赋予其道德、人格的内涵。有形的服饰背后，是无形的精神力量和美学意蕴。所以，传承中华传统服饰美学，就是要传承和谐之美、意境之美、精神之美，而非浮浅华丽之表、追新逐异之态，更不可使其沦为物质消费的符号。此外，“材美工巧”“锦绣匠作”等，也是中华传统服饰美学的应有之义。让中华美学精神、生活智慧充分融入当代服饰文化，让时尚饱含文化底蕴和生活内涵，是坚定文化自信的一种实践。
应该说，服饰的传承和创新，具有广泛的关联性。当历史久远的传统纹样融入今天的时尚，当魏晋风度、盛唐气象融入今天的潮牌，事实上其带动的绝不只是服饰的市场和产业本身，更带动了与之相伴的一系列传统工艺和审美精神复苏。比如，传统服装面料中的绫罗绸缎，织造技艺极为繁复，受机械生产冲击曾一度被边缘化。而今，绫罗绸缎中的“罗”，作为夏季衣料重回服装市场，带动了缂丝的姐妹花艺术——吴罗织造技艺的发展。由此可见，文化传承将带动一系列具体实践，而像“中国风”这种融入生活的服饰潮流，更能促进中华优秀传统文化焕发新的生机和活力。
无论是东方还是西方，在着装的美学观点上，历来要求达到：人即衣、衣即人的最和谐、最融洽的状态。要求人的衣着要代表其性格、爱好、理想、兴趣，以及仪表、风度和气质的个性风貌。一个人，如果按自身的先天条件去合理设计和选择服装，就一定能达到最佳境界的和谐。但作为模特，则要以各种表演方法去适应各类服装的特定形象。所以，一名时装模特，仅仅有良好的形体条件是不够的，只学会了表演动作也是不够的。因为服装是千姿百态的，服装设计师在设计每一件服装时，设计主导思想是不一样的，所要表现的服装内涵也是不一样的。如果说设计师只有通过服装把人内在的精神气质、风格神韵展现出来，才算是最有灵性的作品设计的话，那么模特在表演中，也要通过适宜的精神气质、风格神韵把服装的特定个性展现出来，才能算是最有灵性的表演。因此，时装模特就要善于发现服装的内在生命力，并通过自己形体语言的变化，各种造型姿态，将服装的内涵表现出来，并传达展示在人们面前。人们通过服装模特的展示表演，感觉到这种生命力所在，并由此感受生活、感受美，这才是时装模特所应达到的最佳境界。
中国经典文化——服饰文化
发布时间：2022-10-18 17:29:50 来源：组委会 编辑：组委会
